[b]Аркадий Юрьевич Кабалкин[/b] (р. 12 января 1958 г., Москва) - прозаик, переводчик с английского и французского. Переводчик произведений Артура Кестлера, Джона Апдайка, Карен Бликсен, Александра Дюма, Ги де Мопассана, Жюльетты Бенцони, Ф.Д. Джеймс, Даниэлы Стил, многих современных английских и американских фантастов - в том числе Джорджа Мартина, Люциуса Шепарда и многих других. В его переводах издавались романы Ж. Верна "Ледовый сфинкс", Д. Кристофера "Долгая зима", М. Пьюзо "Счастливая странница", Д. Брина "Почтальон", А. Кестлера "Век вожделения", "Девочки по вызову", "Гладиаторы", "Тринадцатое колено. Крушение империи хазар", Х. Селби "Последний поворот на Бруклин", К. Хьюитт "Понять Британию. Реальности западной культуры для озадаченного гостя из России" и др. [u]Интервью для сетевого издания "Русский Журнал":[/u] РЖ: Как вы пришли к переводу? А.К.: Учился на переводческом факультете московского Иняза. Всегда хотел писать. В юности был неоригинален - писал стихи. Художественный перевод - соединение этих желаний и того, чему учился. Занимаюсь им 15 лет. В 2001 году издательство "АИФ-Бестселлер" напечатало мой собственный роман "Стерегущий смоковницу". РЖ: Помогал ли вам кто-то в начале вашего переводческого пути? А.К.: Имеется в виду, наверное, "помощь в овладении мастерством". В этом не было нужды (каково звучит!) РЖ: Что было интереснее всего переводить и почему? А.К.: Кроме серьезной литературы, в моем списке переведенного произведения всех жанров: фантастика, детективы, триллеры, любовные романы, публицистика. Но интересно то, что по-настоящему хорошо написано, то есть все-таки серьезные вещи. РЖ: С какими трудностями Вы сталкивались в своей переводческой практике? А.К.: О главной трудности несложно догадаться. Перевод - это то, чем я зарабатываю на жизнь. Издатели, познакомившись с качеством и сроками моего труда, платят мне обычно максимум того, что могут. Но это все равно гроши!!! РЖ: Вы перевели несколько книг Кестлера. Чем близок вам этот автор? А.К.: Началось с "Века вожделения", который я перевел десять лет назад, еще для ныне покойного "Прогресса". Тогда это было случайным попаданием. А теперь это по-настоящему "мой" автор: весь выходящий по-русски Кестлер, кроме "Слепящей тьмы", разумеется, - моя работа. Он прозрачно мыслил и излагал (вот что значит писать на неродном языке - он все-таки из Венгрии!). Но его пессимизм и склонность все идеологизировать мне не близки. РЖ: Есть ли сейчас издательства, которые идут навстречу пожеланиям переводчика: вы захотели перевести какую-нибудь книгу, пришли к ним с этим предложением и они издали? А.К.: В прежней жизни такое бывало. Сейчас тоже случается, но редко. Всегда находишься в процессе таких отношений с каким-нибудь издательством, но результат чаще никакой. РЖ: Есть ли, на ваш взгляд, молодые интересные переводчики? А.К.: Я постоянно работаю и из-за нехватки времени в этой среде не вращаюсь - к сожалению. Поэтому фамилий не назову. Но очень качественные переводы есть, что особенно заметно по контрасту с безобразными - и они есть. РЖ: Какой из ваших переводов вам нравится больше других и почему? А.К.: Все хороши! Должны выйти "Супружеские пары" Дж. Апдайка (да-да!) - может, это? РЖ: Кто ваши любимые отечественные и зарубежные авторы? А.К.: Многие. Но если честно, чтение - не самый любимый вид досуга. Нельзя же круглосуточно проводить время с книгой! РЖ: За перевод каких жанров, авторов вы никогда бы не взялись, потому что знаете, что это не "ваше"? А.К.: Горд тем, что отказался переводить "Сколько-то там дней Содома" Де Сада. РЖ: В чем, по-вашему, задача художественного перевода: в добросовестном ознакомлении читателя с подлинником или в создании "равноценной ему книги", может быть, даже ее "замене"? А.К.: Сочетание первого и второго, но не третье. РЖ: Переводите ли вы произведение с самого начала, или начинаете, например, со 2-й главы и т.д.? Ведь переводчику надо вжиться в атмосферу нового текста. А.К.: С начала. И никогда не читаю, прежде чем начать переводить, - чтобы интереснее было. Вживаюсь по ходу дела; часто начало приходится переделывать - ничего страшного. РЖ: В непонятных, "темных" местах книги обращаетесь ли к кому-то за помощью или выпутываетесь сами с помощью словарей, энциклопедий и др. вспомогательных источников? А.К.: Чтобы кто-то другой за меня перевел, лучше понял, что ли? Никогда даже в голову не приходило! РЖ: Ходили ли на переводческие семинары (если да, то к кому), читали ли альманахи "Мастерство перевода", труды Чуковского, Галь, Любимова и др.? А.К.: Только в студенческие годы. РЖ: Часто ли восхищаетесь (завидуете) работами своих коллег? Если да, что чьими? А.К.: Часто радуюсь, что хорошо вышло. Зависть мне чужда. Есть подозрение, что переводная литература, на которой мы выросли, не всегда адекватна оригиналам, хотя по-русски безупречна. Но не сличал, не сличал... РЖ: Насколько вы позволяете себе свободу в переводе? А.К.: Переводить fiction - в значительной мере писать за другого. Это как со свободой у писателя... Ну, преувеличил, но не слишком. РЖ: Не хотелось ли Вам писать что-то самому в духе оригинала, может быть, подпадая под обаяние или, наоборот, полемизируя с оригинальным произведением? А.К.: Нет. (беседовала Елена Калашникова)