[b]Фумико Энти / 円地 文子[/b] (наст. имя [b]Фуми Энти / 円地 富美[/b]) — японская писательница и драматург. Лауреат премий Объединения писательниц Японии (1953), Номы (1957), Танидзаки (1969) и Ордена культуры (1985). Родилась 2 октября 1905 года в Асакусе, Токио в семье [b]Кадзутоси Уэды[/b], известного специалиста в области японской филологии. Росла очень болезненным ребёнком, в связи с чем вынуждена была регулярно пропускать занятия в школе, впоследствии школьное обучение прекратилось. Образование получила дома на уроках частных учителей, которых нанимал отец. Этих уроки включали и изучение английской, французской и классической китайской литературы. Энти проявила особый интерес к классической японской литературной традиции во многом благодаря своей бабушке, познакомившей внучку не только с японскими классиками, но и также с романами эпохи Эдо и театром Кабуки и Бунраку. В возрасте тринадцати лет её список прочитанных произведений включал в себя следующих писателей: Оскар Уайльд, Эдгар Аллан По, Кёка Идзуми, Нагаи Кафу, Рюноскэ Акутагава и особенно Дзюнъитиро Танидзаки, чей садомазохистический эстетизм очаровывал будущую писательницу. С 1918 по 1922 год Энти посещала среднюю школу для девочек [i]Японского Женского Университета[/i], но была вынуждена отказаться от обучения в связи с проблемами со здоровьем. Её интерес к театру поддерживался отцом, и как молодая женщина, она посещала лекции основателя современнной драмы — [b]Каору Осанаи[/b]. Её пьесы черпали вдохновения от своего лектора, многие последующие пьесы Энти были сосредоточены на революционных движениях и интеллектуальных конфликтах. В 1926 году состоялся её дебют: опубликованная в журнале «Кабуки» пьеса «Родные места» (ふるさと / Фурусато) была высоко оценена критиками и читателями. После успешного дебюта Энти продолжила сочинять пьесы и совершенствовать своё мастерство, участвуя в семинаре, проводимом Каору Осанаи, одним из ведущих драматургов театра сингэки. За этим последовала «Беспокойная ночь поздней весны» (晩 春 騒 夜 / Banshun sōya), которая была опубликована в сентябре 1928 года в журнале «Women’s Arts» (女人 芸 術 / Nyonin Geijutsu) и в декабре 1928 года поставлена в Маленьком театре Цукидзи. В 1930 году вышла замуж за [b]Ёсимацу Энти[/b], корреспондента токийской газеты « иби симбун», от которого в 1931 году родила дочь. Затем она начала писать художественную литературу, но в отличие от гладкого дебюта в качестве драматурга, ей было очень трудно опубликовать ее рассказы. Тем не менее, в 1939 году увидел свет первый сборник рассказов Энти «Слова, словно ветер» (風の如き言葉 / Кадзэ но готоки котоба). После публикации сборника начался продолжительной период молчания. В 1945 году дом Энти и все её имущество были сожжены во время одного из воздушных налетов на Токио в конце Тихоокеанской войны. Период молчания после публикации был во многом вызван и тяжёлыми заболеваниями (в 1946 году из-за рака матки перенесла гистерэктомию). Сочинение новых работ было возобновлено только в 1953 году произведением «Время голода» (ひもじい月日 / Химодзий цукихи), получившим положительные отзывы критиков. В 1954 году Энти стала лауреатом женской литературной премии. После чего начался плодотворный этап в литературном творчестве и широкое признание её прозы. Следующий роман Энти был также высоко оценен: «Ожидающие годы» (Onna zaka) (1949-1957) выиграл литературную премию «Нома». Действие романа разворачивается в период Мэйдзи, в нем анализируется тяжелое положение женщин, у которых нет альтернативы, кроме как принять унизительную роль, возложенную на них в патриархальном социальном порядке. С 1950-х годов Энти стала довольно успешна и написала многочисленные романы и рассказы, рассказывающие о женской психологии и сексуальности. В 1957 году она завершила начатое еще в 1949 году одно из своих главных сочинений роман «Пологий склон» (女坂 / Оннадзака), удостоенный затем [u]премии Номы[/u]. Как и в большинстве других работ зрелого периода, тема «Пологого склона» — сложный мир неуловимых переживаний женщины и её внутренняя сила, часто подавляющая их выражение. Лейтмотивом через «Пологий склон» проходит мантра буддийской секты Дзёдо «Наму Амида-буцу». Идеи романа «Пологий склон» получили своё развитие в следующем крупном сочинении Энти «Маски» (女面 / Онна мэн, 1958). В «Масках» главная героиня - персонаж-шаман. Тема шаманства неоднократно появляется в работах Энти в 1960-х годах. Энти противопоставляла традиции женского подчинения в буддизме с ролью шаманки в местной японской синтоистской религии и использовала это как средство для возмездия против мужчин или расширения прав и возможностей женщин. В «Сказке о Чародейке» (Nama miko monogatari, 1965) она рассказывает историю из периода Хэйан, а главная героиня — императрица Тейши, супруга Императора Ихиджо. Роман получил женскую литературную премию 1966 года. Наряду с «Ожидающими годами» и «Маской», «Сказка о волшебнице» считается ее третьей работой, на которую прямо влияет «Сказка о Гэндзи» . В «Сказке о ложных оракулах» (1969-1970) Энти пишет о женских медиумах и владении духами. Три ее истории были отобраны для Премии Танидзаки в 1969 году. В 1970 году Энти стала членом японской академии искусств. Еще одна тема в сочинении Энти — эротизм у пожилых женщин, которые она рассматривала как биологическое неравенство между мужчинами и женщинами. В «Цвета тумана» (Сайму, 1976) стареющая женщина становится одержимой фантазией, в которой она может оживить себя посредством сексуальных связей с молодыми людьми. В произведениях Энти сочетались элементы реализма и эротической фантазии, стиль, который был новым в то время. В 1979 году Энти была удостоена личностью культурных заслуг и в 1985 году был награждена Орденом культуры. Смерть настигла писательницу 12 ноября 1986 года от сердечного приступа, на семейном мероприятии в 1986 году в своем доме в районе Янака в Токио. Ее могила находится рядом с Янака кладбищем. Фумико Энти, прожившая долгую литературную жизнь — не только центральная фигура в литературе Японии XX века, сумевшая своими сочинениями заполнить вакуум, образовавшийся между классической и современной литературой, но также и человек, сыгравший важную роль в популяризации японского культурного наследия в многочисленных эссе и переложении на современный язык «Повести о Гэндзи» Мурасаки Сикибу, над которым писательница работала с 1967 по 1972 годы.